Ayer viernes, falleció en su rancho de Westport, el mítico actor de cine, activista y piloto de carreras Paul Newman. Tenía 83 años y se le había descubierto un cáncer de pulmón muy avanzado por lo que se dice que habría decidido pasar sus últimos momentos en su casa acompañado de su familia.

En su larga carrera logró tres Oscar: en 1978 por “El Color del Dinero” (¿quien no quiso jugar pool como lo hacía Newman y Cruise después de verla?), en 1986 recibió el honorífico por su trabajo en cine y más tarde lo recibiría por su trabajo caritativo.  Paul Newman trabajó con grandes directores, como Alfred Hitchcock, John Huston, Scorsese y Robert Altman.

A estas alturas ya está todo  -o casi todo- dicho. Sin embargo, no puedo dejar de pensar en la gran variedad de oficios que Pollack ejerció durante su vida. Productor, actor, director, e incluso director de fotografía (en su documental sobre el arquitecto Frank Ghery). Pollack fue y es un sello de calidad.

Vida y Obra de Sidney Pollack

Si Hollywood puede confiar en recibir millones cuando estrena secuelas o precuelas, como la franquicia de Shrek o Spiderman, los remakes de películas preexistentes por su parte le han sido esquivos en cuanto a ganancias y calidad artística. Por esta razón, la noticia anunciada en diversos medios respecto al remake del clásico de Fritz Lang da para pensar al menos sobre dos temas claves que van desde la importancia de la temática planteada por Lang en su obra maestra hasta la validez misma de un remake como obra en sí.

 “Metrópolis” es una película del director alemán Fritz Lang realizada por la entonces muy conocida productora alemana UFA en el año 1927, la cual en pocas palabras podríamos definir como una tremenda historia de amor en medio de un conflicto social, un proletariado sumamente humilde contra una clase alta silenciosamente acomodada, todo bañado por una sociedad modernizada hasta el límite y retratado a través de una estética expresionista.

Esta simplificación, que dicho sea de paso, sería suficiente para que cualquier fanático de la historia del cine me golpeara, esboza una trama que en sí misma levanta toda una reflexión en torno al escenario actual que vivimos a nivel ideológico, pues hemos llegado al punto en la historia en el cual la tecnología ha transformado irreversiblemente la forma de vida de las personas a través de la revolución digital que se ha aplicado a todas las áreas de quéhacer humano. Si Lang habló en su tiempo de una sociedad post revolución industrial, contrastada, expresionista, y con una visión de la tecnología aterradora; la Metropolis 2008, ¿De qué hablaría?

 Probablemente debería describir una sociedad en plena revolución digital, donde si bien se han democratizado algunos aspectos de la vida, otras diferencias se han agrandado y el mundo en sí mismo ha cambiado, pues ha creado un espacio de discusión, negociación, y entretención virtual, como es Internet, que está presente en todos los ámbitos de la sociedad.  El productor Thomas Schühly (“El nombre de la rosa”), gestor principal del remake de la obra de Lang mencionó a Variety que “con el aplastante rol que la tecnología juega en nuestra vida diaria, la creciente distancia entre los ricos y los pobres, incluyendo la eliminación gradual de la clase media, la historia de ‘Metropolis’ es una terrorífica reflexión sobre nuestra sociedad que tiene lugar en un muy posible futuro no muy distante”.

¿Vale la pena hacer un remake de una película tan conocida? No lo sé. Al menos no entiendo la necesidad de hacerlo, más bien preocupa el hecho que Hollywood se esté colgando de clásicos como éste para generar contenidos, sobre todo considerando experiencias como Psicosis versión 1998, remake del clásico de Hitchcock a cargo de Gus Van Sant, el cual tuvo no solo malas críticas (pues parecía un calco del clásico hitchcokiano) sino que además en términos financieros recaudó paupérrimos 21 millones de dólares considerando que costo cerca de 20 millones.

Pensar acaso vale o no la pena desde el punto de vista artístico el remake, es decir, la adaptación, es un tema que da para pensar. Podríamos concluir que en la medida que la nueva obra expanda el tema de la antigua obra quizás genera un aporte al generar una reflexión, sin embargo, desde el punto de vista formal, cabe preguntarse cómo abordará visualmente el director del desafío de igualar el aporte de Fritz Lang.