De los creadores de la serie 24, se estrenó anoche para latinoamerica la serie Lie to Me (Miénteme), una producción de excelente factura -y por lo visto anoche, excelente guión- que sigue la senda trazada por Dr. House y horrorosamente caminada por ‘Mental’ sobre casos por desentrañar. Al igual que el médico de bastón, la serie se sustenta en un protagonista masculino potente, obsesivo, y genial encarnado por un actor a la altura de las circunstancias: Tim Roth.

La serie trata sobre el trabajo del Dr. Cal Lightman, un experto en psicología y lenguaje corporal inspirado en el científico Paul Ekman, cuya labor consiste en descubrir las verdades y mentiras que sus clientes -que incluyen desde empresas hasta agencias federales- necesitan develar.

‘Lie to me’ es una serie de primer nivel y la actuación de Tim Roth es genial. Sin embargo, corre el peligro de caer en la misma senda de Dr. House, CSI y otras series concentradas en un  grupo de expertos que busca la verdad y las dinámicas internas del grupo.  Sin embargo, el gran logro de la serie radica en un guión ágil, dinámico, que obliga al espectador a mantener un nivel de atención alto y no pasar por alto ningún detalle.

Hay dos actores que hay que ver sí o sí: Mia Wasikowska y Josh Charles.  La primera no supera los veinte años y promete, a pesar de no tener un gran currículum (aunque, según Imdb actúa en Alicia en el País de las Maravillas, la próxima de Tim Burton). Su actuación es contenida, inmóvil, lo cual hace que todo lo que su personaje narra se refleje en su cara, en su expresión, en sus ojos (suena cursi, pero bueno… ).
Josh Charles, a quien conocimos en La Sociedad de los Poetas Muertos, da una actuación que irradia agresividad, una especie de Stanley Kowalsky versión 2.0 (guardando las proporciones y con todos mis respetos a Brando). 

Buena parte de los capítulos de In Treatment son dirigidos por Rodrigo García, director de Nueve Vidas y películas de la misma línea intimistra de ésta serie. Sin embargo, hasta ahora, los mejores capítulos que he visto (voy en el 16), no han sido dirigidos por él, si no por Chris Misiano, que por lo visto es de aquellos directores destinados a ser desconocidos por siempre a pesar de su talento y los créditos como director en series como ER, Third Watch, The West Wing, o Fringe (la nueva de J.J. Abrahms).

Leía en algún blog o revista por ahí un comentario que hablaba de cómo cada vez más el verdadero cine se encuentra en la televisión, en referencia al excelente nivel de muchas series televisivas. No sé si sea así, pero creo que el comentario se dirigía a como la televisión está entregando ficción de excelente calidad y está narrando con mucha más clase que ciertos directores de cine-cine. Ok, es cierto que la televisión tiene otros tiempos y sí, coincido plenamente en que el cine apunta en otra dirección. Pero creo que es una idea al menos para darle vueltas, sobretodo para aquellos que insisten en que la televisión está hecha para formatos antitontos.

En fin, hace rato que el cable esta dando lecciones de cómo contar historias. Como estamos en época de repeticiones, propongo mis nominados a merecer la espera de su nueva temporada (y la revisión de sus mejores capítulos):

House: Sarcástico, odioso, pero simplemente admirable. En Universal Channel. Googlear los homenajes a Sherlock Holmes ocultos tras el huraño médico. Algunos van desde lo más sencillo (la palabra “house” es sinónimo de “home”), pasando por rasgos del personaje (Holmes jalaba cocaína con frecuencia, House ocupa Vicodin) hasta detalles que aluden directamente al personaje de Arthur Conan Doyle (como la casa de Holmes que era 221B Baker Street y la de House, que es el departamento 221B).

Dexter: Tremenda serie de un asesino en serie que mata asesinos en serie. En serio. Una lección de construcción de personajes. El protagonista, un detective estilo CSI, combate la necesidad de matar (como algo patológico) contra su propia moral. Alucinante.

Tina Fey y 30 Rock: (en la foto de arriba) No solo porque es exquisita y se acaba de ganar tres Emmys (guionista, actriz protagónica de comedia, y mejor programa de humor). Si Saturday Night Live revivió un poco fue gracias a Fey y, bueno, se fue de ahí para hacer un programazo llamado 30 Rock sobre las penurias de una guionista-productora ejecutiva de un show tipo SNL.

Hace casi cuatro años el productor J.J. Abrams causo verdadero furor con una serie sobre un grupo de sobrevivientes y una isla llena de misterios que no dejó a nadie indiferente. Su productor, como pocas veces se ha visto, se hizo tan famoso como el elenco de la serie que producía, al punto de comenzar a ganarse la denominación de “produautor”, es decir, un productor con un sello distintivo.  

Pues bien, las cosas han cambiado y hoy por hoy se habla de un nuevo produautor que la está rompiendo en Hollywood. Su más reciente serie, producida por la Warner, tiene el mérito no menor de haber sido vista por 13 millones de espectadores en su capítulo de estreno, trasformándose en la nueva serie más vista de Estados Unidos según el New York Times. Pushing Daisies es la serie y Bryan Fuller el nuevo produautor del que se empieza a hablar. 

Fuller no es muy conocido, sin embargo, se dice que se autodenomina como un geek fanático de Startrek, al punto que en 1993 escribió un capítulo cuando la producción de la famosa serie tenía una política abierta a recibir guiones de donde vinieran. Cuando ya había escrito algunos guiones, lo contrataron para formar parte del staff de guionistas que escribieron la serie hermana de Startrek, Voyager. Un par de años más tarde, Fuller sería ascendido como co-productor de la serie.

Durante su último año en Voyager, el joven productor haría el piloto de una serie llamada Dead Like Me, que por estas zonas trasmitió el canal Sony y que el agente de Fuller vendió rápidamente. Esa serie duró dos temporadas, pero lo suficiente para darle un nombre al productor, quien tiempo después co-produciría y escribiría Heroes, hasta llegar a la éxitosa Pushing Daisies, la cual, por lo demás, no tendría un final soñado: la ABC aprobó el proyecto en mayo del año 2007 para hacer 13 capítulos y debido al éxito, en Octubre de ese mismo año se aprobó producir una temporada completa. Sin embargo, solo nueve capítulos se alcanzaron a escribir antes de la huelga de guionistas de WGA, razón por la cual Fuller realizó ajustes de último minuto al guión para que el noveno capítulo quedara como final de temporada. Dándose el lujo, incluso, de incluir algunos cliff hangers, es decir, asuntos irresueltos o ‘ganchos’ para dejar a la audiencia en suspenso hasta una nueva temporada.

Pushing Daisies cuenta la historia un pastelero llamado Ned que tiene un extraño don: revivir lo muerto tocándolo. El problema es que si algo revive por exactamente un minuto, algo de igual valor sentimental muere cerca, en la vecindad, a modo de equilibrio. Además, si vuelve a tocar lo que revivió, esto muere al instante, para siempre, por mucho que lo intente. Por ejemplo, en el capítulo piloto, Ned descubre su don al resucitar a su perro luego de que éste sea atropellado por un camión y revive a su madre quien muere de aneurisma. Sin embargo, al dejar a su madre viva, automáticamente fallece el papá de su amor de infancia, Charlotte “Chuck” Charles. Y lo que es peor aún, su mamá muere (permanentemente, digamos) cuando ella se despide del pequeño Ned con un beso. Lo toca y cae muerto.

Ned, quien ya ha tenido una vida compleja, debe vivir con una prueba constante puesto que su amor de infancia muere y él debe revivirla. Luego de esto ambos se enamoran, sin embargo no pueden tocarse ya que significaría la muerte instantánea (y para siempre de ella. La serie trata de Ned, su novia Chuck, y su amigo Emerson que, ocupando el don de Ned, resuelven asesinatos y pasan por todo tipo de situaciones combinando misterio, humor negro, romance, etc …

Lo destacable de Pushing Daisies es su estética. Sin lugar a dudas, ver una serie con una estética muy similar a la que Tim Burton plasma en su cine puede llegar a ser toda una experiencia. Habrá que esperar para ver si Fuller se aventura, como Abrams, a llegar al cine. Por mientras, la veremos en el Warner Channel.